2022年度の新藤兼人賞対象作品数は201本でした。昨年より41本増えましたが、それ以上に面白い作品が多かった事が印象的でした。多くのプロデューサーの仲間から「今年は新人が豊作だ」と言われてましたが本当にその通りで、素敵な多くの作品に出会えた事が嬉しくもあった選考期間でした。当然、最終選考作品を選ぶのもひと苦労。ましてや金賞・銀賞を選ぶのはもっと困難なこと。間違いなく素晴らしい作品が多かったのだと思います。そんな中、金賞に森井勇佑監督『こちらあみ子』、銀賞に川和田恵真監督『マイスモールランド』を選出させていただきました。『こちらあみ子』はあちらこちらからすごい映画があると評判が聞こえてきてた映画でした。主人公あみ子の個性をストイックなまでに徹底的に演出し、（一歩間違えると興醒めする）ギリギリのバランスを保ったファンタジー感が絶妙でした。あみ子に会ってみたい、そう思わせる作品でした。次はぜひオリジナル作品がみたいと思います。銀賞の『マイスモールランド』も金賞に推す声がいっぱいありました。それぐらい拮抗していたのだと思います。在日クルド人家族を通して、日本社会の矛盾をまるでドキュメンタリーかのように鋭くえぐり、それでいて物語としての面白さを兼ね備えている。決して演出過多にならず、テーマが重いにもかかわらず清々しい青春映画へと昇華された作品でした。

賞から漏れましたが、最終選考に残った作品も自信を持って紹介できる作品でした。片山慎三監督『さがす』は人間の闇部分を描きながらもきっちりと作家性と商業性を持った映画でした。衝撃的なデビュー作品『岬の兄弟』からのステップアップが見事です。のん監督『Ribbon』は、特殊なコロナ禍の生活の中、美大生の憤りや再生を真っ直ぐ清々しく描かれ、特にリボンの表現が独特で、のん監督の並々ならぬセンスが感じられる映画でした。満若勇咲監督『私のはなし 部落のはなし』は最終選考唯一のドキュメンタリー作品です。“同和問題って何？”という疑問に真正面から向き合い、様々な角度から取材・インタビューを重ね、監督の執念を感じる作品でした。世の中に発表されるべきドキュメンタリー映画だと思います。加藤拓也監督『わたし達はおとな』は劇作家・脚本家である加藤監督ならではの、恋人同士の会話をきっちりと細かく繊細に演出し、まるでそこに恋人同士がいるかのような錯覚を感じさせるぐらいリアリティのある映画でした。芝居を撮るんだという覚悟が見えた作品です。早川千絵監督『PLAN75』は、高齢化社会という問題を取り込みながら、過剰にいきすぎず感傷に逃げない見事な演出力と感性が素晴らしかったです。国際共同制作の良さも随所に感じられた作品です。村山和也監督『とら男』は、未解決事件を追う引退刑事を、本人が演じるという奇想天外なアイディアを大きな武器として成立させ、フィクションとノンフィクションの混ざった世界に迷い込ませる不思議な世界観を持った映画でした。淺雄望監督『ミューズは溺れない』は、ひと夏の高校生達のゆらぎと成長を描いた青春映画。女子高校生達がそれぞれいきいきと描かれ、リアルな悩みや喜びが丁寧にきっちりと演出され、とっても好感がもてる作品でした。竹林亮監督『MONDAYS このタイムループ、上司に気づかせないと終わらない』は、ほぼ会社内だけで展開するタイムループモノですが、ずっと笑ってしまう、細かいアイディアと繊細な芝居をきっちりと見せることでループでも飽きさせない映画でした。昨年最終選考に残った『14歳の栞』と全く違う作品で、監督の作品の振り幅に驚きました。

選考に惜しくも漏れた映画の中にも、多くの素敵な作品がありました。ここで紹介できなかったのが残念です。お許しください。

映画の表現は自由です。それぞれの監督の感性でアプローチし、人の心に残る映画を作り続けて欲しいと切に願ってます。